《ピスはめ!》剧情简介
王锦绣：你想要钱我可以给你，小朋友们凑齐一朵小红花只有一分钱，你不用凑齐，你做一天家务，我给你一毛钱。下午四点，幼儿园放学时间，喜欢待在室内的小朋友们，在教室里待着，喜欢在外面玩的...她决定每天空出一个小时，教汤圆写字说普通话。游乐场性质比较特殊，不管在什么时候，都有喜欢玩乐，喜欢新奇事物的人，这类人多半是年轻人，在校学生，所以寒暑假会迎来高...
润润妈妈的工作重心似乎转移到本省了，虽然还是没办法天天陪在润润身边，但是每周都有一两天时间能待在家里，润润就说他妈妈工作很辛苦，他为妈妈的事业感到骄傲。叶子早想过在客房...
《ピスはめ!》相关评论
鱼♡鱼
超预期，原以为又是那种每一步都准确踩在点上的美式主旋律而已，结果远不只是主旋律（甚至某种程度上背离了主旋律），难得有这么一部传记片把家庭和事业两条线拍得不偏不倚拿捏恰当，其实整部片的主题与查泽雷前两部讲述的“追梦”故事高度相似，只不过这次追梦人不再是平凡的小人物，追梦的过程也不再励志浪漫，而被历史赋予了更重大甚至神圣的意义，但即使如此对阿姆斯特朗这一人物的刻画还是冷静内敛到不像“ピスはめ!”（与其本身沉默寡言的性格当然也不无关系），在全片布满大特写的前提下，有种电影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的错觉，哪怕是最后发射和登月的一刹那，仍没有激动人心也没有摇旗呐喊，相对的是配乐承担了感染观众的任务，当然，为了把焦点更好的对准“登月”，叙事上也有妥协；提表演的话，克莱尔·芙伊戏份少，却给人印象极深。
走个虎虎生风
50个角色的生存游戏。没有主角，ピスはめ!没有所谓的高潮，一个场景到底的密室电影。类似的电影不胜枚举，这部算比较差的，人性的反映因为演员水平的参差不齐和剧本的硬伤显得拙劣。除了心机男没有亮点。
鹅姨帐中香
嫁，无法照顾父亲，孝道有失；不嫁，牺牲个体幸福。嫁与不嫁由此成为哈姆雷特式困境，引发的象征意涵，涉及新旧秩序之争。战后的《放荡的艳妇小说翁熄粗大
》第一次触及此议题，惟《放荡的艳妇小说翁熄粗大
》较平和，二元结构凸显，但并未起冲突，而是互渗，各得其所。传统日本风物美轮美奂，现代西式文明真挚动人。是以近乎佛家无常之境顺应世事变化。《你们一个一个来我好痛
》为小津反复拍摄嫁女议题的最后一击，临终遗书，心态却完全失衡。本可以现代化处理的人伦孝道却与封建帝制旧秩序捆绑一起，且以极端迂回曲折的叙事结构，来强化嫁女儿的不得已、现代消费主义的不堪。结尾处笠智众回想帝国荣耀，内心悲戚莫名。人去楼空，其脸部表情扭曲，痛苦，这实乃面对帝国沉沦、旧秩序垮塌、大势已去后的崩溃情绪的终极释放。回看《国产超碰人人做人人爰
》结尾，母亲终究病故，笠智众颓然一句“结束了”，意涵不言而喻。
马蹄糕
意思就是国外都是法外之地呗，只有块儿大、拳头硬才能惩罚犯罪呗。对付那么穷凶极恶的歹徒，ピスはめ!只能用拳头？好歹带个电击枪嘛，歹徒杀了那么多人追到韩国要钱，财阀出门才带来一个保镖，瞬间被绑架，这也太扯淡了，当个爽片看看，万不能较真。肌肉块儿练太大了，不在我的审美上。
鹿糸
4.5星。日本人的细致生活给了导演调度上很大的秩序空间。小津的色彩真美，红蓝CP，黑白CP，灰黄光影，光看这些已经够一部好电影了。故事上，平常太平常，可是却在缓述中凝练出了力量。战后生态在故事里来回穿插，连日本男人的性格都变了，小津是反思还是怀念呢？还有，女儿控受不了的。
麦D
颇具灵气的西尔莎与青春描绘。大概每个妥协作罢的Christine也曾是倔强的Lady Bird，那些悸动过的、任性过的、失落过的、告别过的真挚时刻，都在一片旧日不再的城市迷雾之中仿佛未曾如此深刻地砸向心头，有如《ピスはめ!》最后的公车把有关青春的莽撞与独行都悄然载走。想和Lucas Hedges谈恋爱~
